“Escribo para no olvidarme de mí misma”: Mónica Lavín vuelve al origen con nueva novela y audiolibro Excelsior

Carlos ZorrillaEn un momento clave de su trayectoria como escritora, Mónica Lavín presenta simultáneamente dos obras que dialogan entre sí: la novela La ausencia, publicada por Editorial Planeta, y el proyecto sonoro Capítulo 1, producido por Everand, donde revisa el origen de su vocación y amor por las letras.
En entrevista para Excélsior, la escritora mexicana reflexiona sobre el miedo a perder el impulso creativo, la relación entre memoria y escritura, y la manera en que ambos proyectos surgieron, casi misteriosamente, en sincronía.
Será en la FIL Guadalajara 2025, que comienza este domingo 29 de noviembre, donde Mónica Lavín tendrá una doble participación.
Su novela La ausencia será presentada el lunes 1 de diciembre a las 17:30 horas, mientras que el audiolibro Capítulo 1, se dará a conocer el miércoles 3 de diciembre a las 17:00 horas.
Dos encuentros que acercarán al público a su obra desde distintos formatos.
TE RECOMENDAMOS: ‘El cuento siempre es clímax’: Mónica LavínLa historia de La ausencia surge, de un temor íntimo de Lavín: la posibilidad de dejar de sentir la conexión necesaria para iniciar una historia.
Esta novela, explica, “juega con el mecanismo de la escritura misma” y se pregunta qué pasa cuando una escritora, ya con una trayectoria sólida, se encuentra incapaz de sentarse a escribir.
“Más que la ausencia de ideas, es la ausencia de una conexión con una historia poderosa.
Mi terror es que un día no esté esa pasión que te hace aceptar el incierto camino de escribir.
Cada novela es un reto distinto, nunca sabes cómo vas a salir de él.
”La protagonista de La ausencia es una escritora de más de 60 años que no logra encontrar el cauce para una nueva novela.
En ese sentido, Mónica Lavín quería explorar no sólo el bloqueo creativo, sino la estructura misma del artificio literario, con elementos como la ficción frente a la realidad, el desplazamiento en el tiempo y la posibilidad de visitar otras vidas creativas.
Por eso, la novela se abre a dos tiempos narrativos y a un intercambio con autoras que formaron parte del desarrollo literario de Lavín: Eudora Welty, Carson McCullers y Katherine Anne Porter.
Son presencias que la acompañaron desde antes de ser escritora profesional.
“Quise darme la libertad de viajar en el tiempo, de tener conversaciones con escritoras que existieron.
Fui a ver la casa de Carson McCullers en Georgia.
Me preguntaba cómo había logrado ver lo oscuro, lo frágil.
¿Dónde está la creación literaria? ¿Cómo sucede? Todas esas preguntas están ahí.
”El viaje de la novela es doble, primero hacia adelante, en la incertidumbre creativa de la protagonista, y luego atrás, al origen de la necesidad de contar algo.
Capítulo 1: un audiolibro como regreso al origen de la escritoraMientras trabajaba en La ausencia, llegó la invitación de Everand para crear Capítulo 1, un proyecto sonoro donde Lavín debía narrar cómo empezó a escribir.
No se trataba de leer un libro previamente escrito sino que la idea era concebir un texto para ser escuchado desde su origen, un verdadero audiolibro.
“Capítulo 1 no lo había planeado, y sin embargo coincide completamente con lo que pensaba en La ausencia.
Es una revisión del momento en que dije: aquí empieza mi camino.
Volví a mi libreta de los 16 años, donde ya había cuentos, diarios, deseos, ideas de novelas.
”Esa revisión la llevó a reconstruir el arco entre la adolescencia y la publicación de su primer libro, Cuentos de desencuentro y otros (1986).
Y, al hacerlo, pudo mirar con claridad cuánto significó para ella esa primera obra.
“Pensar en esa plataforma (la colección Letras Nuevas), aunque fuera institucional, aunque tuviera mala distribución, me hizo ver que ahí puse el primer pie.
Sin ese libro quizá no estaría aquí.
Me dio una voz pública y un compromiso con el camino elegido.
”El proyecto sonoro también le permitió narrar episodios que nunca había contado: la coincidencia entre el nacimiento de su hija, el terremoto de 1985 y la aparición de su primer libro.
“Era como una sincronía no planeada: la devastación del sismo, la maternidad, y al mismo tiempo la felicidad inmensa de ver publicado ese libro.
Capítulo 1 me permitió recordar y asombrarme.
”El proceso sonoro y la emoción de la voz humana, únicos e irrepetiblesAunque Lavín ya había colaborado previamente en un audiolibro, este proyecto fue distinto, pues aquí no sólo narraba: actuaba, modulaba, reconstruía escenas.
Grabó desde Madrid mientras el audiolibro se editaba en México.
“Cada frase tenía que tener la intención adecuada.
La voz humana tiene emoción propia del momento.
Eso no lo puede hacer la inteligencia artificial.
La sensibilidad que corrige, que añade, que quiebra la voz… eso es lo humano.
”La interacción con la actriz mexicana, Irene Azuela, quien interpreta a la Mónica joven, terminó por darle vida al texto, sin caer en la monotonía de una simple lectura.
“Actuábamos la escena mientras la grabábamos.
Ella es actriz, yo no, pero cuando escribo también creo lo que les pasa a mis personajes.
Eso le dio una vibración única al proyecto.
”Lavín reconoce que estos dos proyectos significaron enfrentar una pregunta nueva: ¿qué sucede cuando ya no hay presiones externas y la vida se vuelve más tranquila?“Siempre he escrito bajo presión.
El periodismo me enseñó a trabajar así.
Incluso una vez escribí una novela para un concurso porque pensé que, si lo ganaba, me daría dinero.
Escribí a pesar de todo, así ha sido siempre.
”El miedo ahora era otrpo, que pasaba por cómo escribir con más calma, con un cuarto propio y sin la demanda cotidiana de la crianza.
“Quería saber cómo iba a funcionar la escritura ahora.
Y lo que descubrí en La ausencia y en Capítulo 1 es que escribir es una forma de estar viva.
No se acaba el camino.
Sólo terminará si la salud falla.
Pero mientras pueda, seguiré.
”¿Para qué seguir escribiendo?Al final de la conversación, Lavín sostiene una convicción firme:“El mundo no necesita una nueva novela para resolver el hambre… pero necesita imaginación.
Necesita mover la sensibilidad.
Necesita historias.
En la pandemia lo vimos: sin arte, sin música, sin libros, ¿qué era la vida?”Escribir, dice, no es una profesión, es “una forma de estar en el mundo”.
“Creo que lo que más me ha sorprendido en estos años es que escribo para entender, no para demostrar.
Cuando era joven pensaba que la literatura tenía que exhibir una destreza, una complejidad, un dominio técnico.
Hoy sé que la escritura es más una conversación íntima con lo que no sé.
Y lo que no sé es inagotable.
""En La ausencia también entendí que la memoria no es un archivo fiel, es un territorio movedizo.
Lo que recordamos cambia con los años, y tal vez por eso la escritura tiene algo de reparación: te permite volver sobre lo que fuiste y darle un sentido que antes no tenía.
Y sí, quizá escribo porque es la única manera que tengo de no olvidarme de mí misma.
No de fijarme, sino de seguir moviéndome.
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