La presencia del clasicismo musical en México. “La música a fines del Virreinato y el México independiente”.

Arturo Javier Reyes Barba.

 Durante el reino de La Nueva España, compositores como Francisco López Capilla, Antonio de Salazar, Manuel de Sumaya e Ignacio de Jerusalén y Stella entre otros, aportaron un repertorio musical envidiable. Según grandes historiadores de la música mexicana como lo fueron: Robert Stevenson y Thomas Stanford (musicólogos estadounidenses radicados en México), opinaron que, en México el clasicismo musical ocurrido hacia la segunda parte del siglo XVIII, fue un momento de paso, de declive sin relevancia alguna después del gran esplendor barroco del virreinato. No obstante tras algunas investigaciones y reflexiones recientes de musicólogos Mexicanos como Ricardo Miranda y Benjamín Juárez Echenique, nos proponen revalorar dicha opinión.

El 9 de diciembre de 1803, en la plaza Mayor “El Zócalo” de la Ciudad de México, se inauguró la estatua de Carlos Cuarto (Mejor conocida como el caballito) por encargo del Virrey Miguel de Grúa Talamanca, del autor Manuel Tolsá (Escultor y arquitecto Valenciano). Para estas épocas, la librería “Fernández de Jáuregui” contaba con una generosa colección de partituras a la venta de música vocal y de cámara de autores europeos como: Haydn, Mozart, Pleyel, Clementi, Kozeluch, Dussek, Bocherinni y muchos otros. Sin duda el consumo de esta música y la divulgación de libros de autores prohibidos por la santa inquisición tales como: Rousseau, Diderot, Voltaire ideólogos de la ilustración quienes ejercieron una definitiva influencia en la sociedad criolla que comenzaba a perfilarse como una poderosa clase social plenamente consciente de su papel en la culturade la Nueva España. De hecho  esta sociedad criolla fue quien propiciará el movimiento de independencia.

Durante la primera década del siglo XIX, tuvieron lugar conciertos y recitales de manera regular en el Teatro “Coliseo” asimismo de manera doméstica en los salones de las casas particulares. Sin duda, estos hechos denotan una considerable circulación de partituras e instrumentos musicales en este periodo novohispano. Entre otros datos históricos que evidencian la demanda de instrumentos musicales es el caso de los hermanos Epigmenio y Emeterio González, quienes fueron constructores de Forte-pianos (instrumento antecesor del piano) en la ciudad de Querétaro. Fueron denunciados y posteriormente detenidos por conspiración, almacenamiento de armas en su taller y fabricación de cartuchos de pólvora para su utilización en el movimiento de independencia en 1810.

La práctica musical a través de las ediciones al alcance del público aficionado en esta época nos permite afirmar que el estilo musical clásico llego a México durante las últimas décadas del siglo XVIII y permaneció en boga hasta bien entrado el siglo XIX, al menos hasta 1830. Se trata entonces de un periodo de cincuenta o sesenta años. En conclusión no fue un momento de paso. Afirma el musicólogo mexicano Ricardo Miranda.

Algunos de los compositores más representativos de este periodo fueron: José Manuel Aldana (Ciudad de México, 1758-7 de Febrero de 1910), fue un compositor novohispano, violinista y director de orquesta autor de numerosas obras religiosas, minueto con variaciones para instrumento de tecla con una notable influencia de Haydn. Manuel Antonio del Corral (1790-1825), músico y compositor que se exilió en México durante la invasión francesa Napoleónica en España. Sus composiciones incluyen: Óperas, piezas instrumentales y canciones patrióticas de principios del siglo XIX. Otro notable compositor de este periodo fue, José Mariano Elízaga. (27 de septiembre 1786 Morelia Michoacán-Ciudad de México 2 de Octubre de 1842) Fue un compositor y pedagogo musical novohispano luego mexicano, quien fuera el Maestro de Capilla del Emperador Agustín de Iturbide en el México independiente. Promovió la primera Sociedad Filarmónica Mexicana y en 1825 fundó la Academia Filarmónica la cual se convertiría en el primer Conservatorio musical del continente americano. Entre su catálogo encontramos obras de corte religioso: Dúo de las siete palabras, Lamentaciones, Maitines de la transfiguración, Misas, un Miserere y Oficios. Música profana (No religiosa): El 16 de septiembre, Ínclito gran Morelos, Seis Valses, Vals con variaciones en memoria de Rossini.

Hacia el año de 1770, aproximadamente, desde Europa se hace presente, el estilo galante (Clasicismo musical) en México, una referencia de este inicio sería la muerte del compositor y músico italiano naturalizado novohispano, Ignacio de Jerusalén y Stella, ocurrida en 1769. También para esas fechas aproximadamente, se integra a la biblioteca musical del Colegio de las Rosas de la ciudad de Valladolid (hoy Morelia), la partitura de la Sinfonía en Re Mayor del compositor español Antonio de Sarrier. Obra musical representativa del clasicismo, la cual fue interpretada en varias ocasiones. Por otra parte, no hay dudas de que Elízaga encontró en Haydn, Mozart, Beethoven y Rossini, una fuente importante de recursos musicales plasmados en su obra. La muerte de Mariano Elízaga, en 1842 sierra simbólicamente esta etapa del clasicismo musical en México. Para entonces, bien entrado el siglo XIX, el romanticismo musical se hace presente en el México independiente con la influencia de Rossini, de las obras tardías de Beethoven y otros autores italianos.