Cannes 2026 – El ser querido, de Rodrigo Sorogoyen

La relación entre la vida y el cine es casi tan tensa como la que tiene Esteban Martínez (Javier Bardem) con su hija Emilia (Victoria Luengo) en la película El ser querido del español Rodrigo Sorogoyen. Esa tensión es palpable en la primera escena de la película que dura alrededor de unos 20 minutos. Con un plano/contraplano que cada vez se va volviendo más cerrado-casi a un punto exasperante-, Sorogoyen busca imponer una sensación de incomodidad y distancia clara entre ambos personajes a pesar de la cercanía.

Esteban (Bardem), un prestigioso cineasta (quizá inspirado en un famoso cineasta mexicano también muy intenso) ha llamado a su hija Victoria (Luengo) para una propuesta: la quiere como protagonista en su próxima película que se rodará en el Sahara y que se trata de una ambiciosa pieza de época inspirada en las épicas de cineastas como David Lean (Lawrence de Arabia, 1962). Tras años de ausencia y una historia de violencia psicológica entre ambos, el rodaje se vuelve una espiral de emociones convulsas en las que las fallas del padre (vanidad, intolerancia, ira) se asemejan enormemente a las del cineasta.

Quizá es en ese punto donde la película de Sorogoyen encuentra mayor interés. Pensar en el cineasta como el padre supremo tiene sentido en una industria que en años recientes ha sido seriamente cuestionada por la arraigada jerarquía patriarcal que rige aún mucho de lo que sucede en los grandes rodajes de estudio, en los que la figura del cineasta es elevada casi a un grado divino- más no etéreo ni puro-

Sorogoyen, quien en Las bestias (2022) ya había labrado un contundente cuestionamiento a la masculinidad tradicional y sus toscas maneras, continúa en esa línea en El ser querido, a través de un estilo que tiene el acierto de no considerarse a sí mismo un Dios como sí lo hace el protagonista. Esa distancia permite que el lucimiento de un auténtico toro – un toro salvaje si se quiere- como lo es Javier Bardem no se devore por completo la película y se la arrebate de las manos al cineasta como ha sucedido en otras películas como Tàr (2023) con Cate Blanchett.

Es bien sabido que Javier Bardem es un actor de inconmensurable fuerza e intimidante presencia, y estas cualidades son usadas de manera muy hábil por la película, particularmente en los momentos en los que su personaje se encuentra más vulnerable. En cada escena con Victoria Luengo, Bardem parece ahogar una disculpa, carga en los ojos una pena palpable y convierte en incontenible furia toda la culpa que su personaje siente hacia su hija. Hacía tiempo que el actor español no se encontraba con un papel que lo volviera a poner a prueba en un rango que le es aparentemente cómodo pero que con la invasiva cámara de Sorogoyen se desarma por completo.

A pesar de la monstruosidad de Bardem, Sorogoyen no permite que él se lleve la película. A pesar de tomar ciertas decisiones formales (específicamente en el uso del sonido y la fotografía) que resultan más caprichosos que genuinamente efectivos, Victoria Luengo hace más que una extraordinaria réplica Bardem: ella sabe que su poder está en explosiones bien medidas y en gestos muy específicos- aquellos mismos gestos que su padre le pide para darle naturalidad al personaje que está interpretando- que desarman completamente a su padre, tanto como cineasta como hombre.

Emilia (Luengo) muestra una forma peculiar de darle a su padre donde le duele, e incluso por momentos parece que disfruta una venganza por años de silencio al sabotear inconscientemente la película de su padre en momentos clave. Con una furia bien utilizada, Emilia demuestra ser más inteligente que su padre y su elección al final de la película, la revela como alguien que sabe que hay cosas mucho más importantes que el cine. Una acción tremendamente sensata en un medio experto en crear falsos ídolos y dioses de papel que ostentan una autoridad ficticia potenciada por un megáfono. Quizá la conclusión de Sorogoyen es que los cineastas son seres queridos a los que poca gente- si es que alguien- quiere.

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