“PASAJERO” (“PILLION”) Heraldo de Aguascalientes
La historia: Cuando el tímido Colin (Harry Melling) conoce al carismático pero reservado Ray (Alexander Skarsgård) en un bar, queda prendado al instante. El atractivo motociclista lo recibe en su vida, pero exigiendo sumisión absoluta, algo que Colin se complace en brindar. Limpia, cocina, hace la compra y duerme en la alfombra junto a la cama sin rechistar. A cambio, Ray le abre las puertas a su mundo de clan motociclista y promesas de éxtasis sexual. Mientras sus padres se preocupan cada vez más mientras lidian con la enfermedad terminal de la madre, Colin disfruta al máximo de su nueva vida. Pero poco a poco, un silencioso anhelo despierta en él por algo que Ray quizás nunca pueda darle.
El control, el consentimiento y la delicada dinámica de la intimidad emocional y física son los principios rectores del provocador debut en largometrajes de Harry Lighton y la relación homosexual BDSM (Bondage/Disciplina, Dominación/Sumisión, Sadismo/Masoquismo) que explora. Su estricta jerarquía, sus rituales cotidianos y el distanciamiento romántico son tan importantes para la cámara inquisitiva como su sexualidad explícita. Es en esta última donde comienza la inusual relación entre el tímido policía de tránsito Colin (Melling) y el taciturno motociclista Ray (Skarsgård), con Ray tomando la iniciativa durante su primer encuentro, donde el joven oficial le obsequia una literal lamida de botas y un felatio que se torna hosco y desapasionado. El encuentro homoerótico revela una faceta oculta del joven protagonista, pero también se convierte en un desafío psicológico.
El título de este estudio de relaciones matizadas hace referencia al asiento del pasajero de una motocicleta en inglés (“pillion”). En el contexto de la narración, que adopta la perspectiva de Colin y retrata a Ray como un objeto de deseo misterioso e inalcanzable, el término alude al papel ingenuo -no inocente- de Colin en su dinámica de poder consensuada, perpetuada con el asilo que Ray le proporciona a Colin a cambio de que este último realice tareas domésticas para él y duerma en el suelo junto a la cama, a una distancia física y personal. Las únicas excepciones son las luchas fetichistas y el sexo BDSM, a veces juntos, a veces con miembros de su pandilla de motociclistas. Pero poco a poco las experiencias placenteras se mezclan con un inevitable anhelo de intimidad.
Inconscientemente, Ray parece compartir estos sentimientos, pero la trama astutamente evita una exploración más profunda de su mundo emocional y su biografía. Con su actitud segura, su determinación y su fuerza física, Ray parece ser la antítesis de su amante, tenso y modesto. Pero mientras este último define gradualmente sus límites y necesidades, el hirsuto motociclista lidia con su creciente afecto. Ambos se reflejan en su anhelo y temor simultáneos hacia sus deseos, ya sean eróticos o emocionales.
Con humor desenfadado que desarticula la estructura de la comedia romántica para darnos una versión de ella en condición deforme, Lighton observa las influencias diametralmente opuestas de una relación, un tema rara vez explorado con seriedad en el cine, a través de un humor negro queer, el romance abordado desde una mirada perspicaz y la materialización fetichista sin representación burda o procaz, entrelazándose en este elegante debut de su director Lighton, ofreciendo una exploración matizada de diferentes tipos de intimidad e identidad que se percibe honrada y bien afianzada por la estupenda química de sus dos protagonistas. Libre de sensacionalismo y moralismo -aunque no de voyeurismo-, esta adaptación libre de la novela de Adam Mars-Jones de 2020, “Box Hill”, retrata el desarrollo y las estructuras de una relación que contradice las nociones convencionales de ternura y afecto. El significado sensual y simbólico de las fantasías de sumisión y los juegos de poder se aborda solo superficialmente. Sin embargo, las excelentes interpretaciones, en particular la de Harry Melling, otorgan resonancia dramática a la conmovedora historia, incluso sin grandes conflictos.
“Pasajero” es un “bildungsroman” o relato sobre el crecimiento y la mayoría de edad que va develando, entre escenas de coito anal y sumisión absoluta, una bizarra pero irrevocable belleza en su narrativa que enaltece la transformación, la emancipación de taras sociales o familiares y la metamorfosis emocional.
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