Baraja San Marqueña Heraldo de Aguascalientes
El Ferial de Aguascalientes es un espectáculo multidisciplinario que desde 1966 se presenta cada año, en el transcurso de la Feria Nacional de San Marcos, y que con el tiempo, y por derecho propio, se ha convertido en el principal evento artístico del Programa Cultural de la verbena.
En estas líneas me propongo reflexionar en torno a los orígenes del espectáculo, ubicándolo en el contexto cultural en el que surgió, y aprovechando el hecho de que este año el montaje cumple su 60 aniversario.
Aclaro que el texto que presento a continuación y en el curso de las próximas entregas se publicó en julio de 2019 en Caleidoscopio, una revista de la Universidad Autónoma de Aguascalientes, y forma parte de una investigación de largo aliento sobre la historia del ferial.
A lo largo de su historia el Ferial de Aguascalientes ha sido una expresión de las labores que se realizan, primero en la Casa de la Cultura, y después en el ICA; el gran espectáculo institucional, por lo menos en términos de producción, y este hecho ha determinado la manera como se ha concebido y desarrollado, así como su origen. En opinión del arquitecto Mario García Navarro, director del Instituto Cultural de Aguascalientes entre 1986 y 1990, el ferial “Ponía a trabajar a todo el mundo, porque era una expresión tanto de los bailarines como de los actores y de los músicos. Entonces, formaba parte de un trabajo que se estaba esperando, y que era entonces la expresión del instituto cultural, en el que participaban todos”. En todo caso habría que exceptuar de esta lista a los estudiantes de artes plásticas, por lo menos hasta 1990, dado que entre 1966 y 1989 el ferial tuvo por escenario el segundo patio del Palacio de Gobierno, y careció de escenografía.
Además, el ferial ha sido el espectáculo oficial por excelencia; la culminación de la política cultural del Ejecutivo estatal. Prueba de ello es que, aun cuando, salvo excepciones, los gobernadores del estado no han sido consumidores de arte, por lo menos no públicamente, la cita anual para asistir al llamado ferial oficial, resultaba ineludible.
Para explicar el origen del espectáculo hay que remontarse a agosto de 1965, cuando el poeta y teatrista Víctor Sandoval se hizo cargo del organismo, a invitación del gobernador Enrique Olivares Santana (1962-68).
Quien fuera también secretario particular del gobernador Luis Ortega Douglas (1956-62), recordó que “estaba al frente del instituto (Aguascalentense de Bellas Artes) un maestro muy querido, don Antonio Leal y Romero, pero sus mejores años habían pasado ya. Entonces, el profesor Olivares me dijo: hazte cargo del instituto, y proponme algo más”.
Independientemente de lo anterior, y de la trascendencia del nombramiento de Sandoval en el campo de la promoción artística, ya antes se habían realizado algunos esfuerzos dignos de consideración en materia de fomento de las artes y la cultura y de su difusión, básicamente alrededor de los trabajos realizados por el Patronato de la Cultura, agrupación instaurada en diciembre de 1962, en el inicio de la administración del gobernador Olivares.
El organismo, instaurado por decisión gubernamental, pero integrado por personajes relevantes de la vida cultural del estado y empresarios, se habría planteado tres objetivos: la formación de un museo, la restauración del Teatro Morelos, y la fundación de una Casa de la Cultura. En cuanto a los dos primeros, estos objetivos se cumplieron en el transcurso de los primeros años.
En octubre de 1964 el presidente Adolfo López Mateos realizó su gira de despedida por Aguascalientes. Entonces inauguró el Museo de la Insurgencia de Pabellón de Hidalgo, primer museo que tuvo Aguascalientes. Además, el Ejecutivo federal presidió la conmemoración del cincuentenario de la Convención de Aguascalientes, con lo que se inauguró la ansiada restauración del Teatro Morelos.
A decir de Ladislao Juárez Ponce, la decisión de sustituir a Antonio Leal y Romero por parte del gobernador Olivares, tuvo su origen en una sugerencia de las autoridades del INBA. Juárez Ponce, que a la llegada de Sandoval a la dirección del IABA se desempeñaba como coordinador artístico, recordó: Las cosas estaban muy caídas. Yo le proponía algo: oiga, don Antonio, ¿cómo ve si hacemos esto?, un coro, y él contestaba: cuando usted sea director lo hará. Oiga, ¿cómo ve si ponemos lo de folklórico? Cuando usted sea director lo hará. Nunca aceptaba nada; era muy miedoso para las promociones.
Montaba una obra de teatro de él, que duraban tres o cuatro meses ensayando, hacían vestuario; gastaban un dineral. La presentaban una sola vez, hacían una cena, y se acababa todo. Entonces, no tenía visión en ese aspecto.
Viene Bellas Artes y le dice al gobernador: o cambia de director o nos retiramos de Aguascalientes. El profesor dijo: ¿a quién me proponen? Bueno, puede ser Víctor Sandoval. ¡Hombre, me parece muy bien!, dijo. (Felicitaciones, ampliaciones para esta columna, sugerencias y hasta quejas, diríjalas a carlos.cronista.aguascalientes@gmail.com).
